Pet Shop Boys

Los británicos Pet Shop Boys no pararon de exprimir la fórmula que les dió a conocer a mediados de los 80 y les abrió las puertas del éxito. La utilización de sonidos dance/electrónicos abarrotados con una absorbente producción, y melodías muy comerciales, les llegó a consagrar como uno de los dúos más conocidos de la música pop, llegando a vender más de 100 millones de discos y numerosos premios a lo largo de estas últimas décadas.

Canciones como "West End Girls", "Suburbia", "Always on My Mind", "Heart", o "It's a Sin" sonaban sin parar en todas las radio fórmulas y se posicionaron en el número 1 en las listas de medio mundo. Su éxito era igual en todas las pistas de baile de cualquier discoteca que se considerara estar en la onda de la moda. Sus componentes eran Neil Tennant y Chris Lowe. Ellos se conocieron en una tienda de artículos electrónicos en Chelsea, Londres de 1981. Neil era crítico musical, y Chris estudiaba arquitectura. Ambos abandonaron esos proyectos para compartir su devoción por la música y convertirse en un grupo de referencia dance que ha influido en muchas generaciones.

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Letra

When I look back upon my life
It's always with a sense of shame
I've always been the one to blame
For everything I long to do
No matter when or where or who
Has one thing in common, too

It's a, it's a, it's a, it's a sin
It's a sin
Everything I've ever done
Everything I ever do
Every place I've ever been
Everywhere I'm going to
It's a sin

At school they taught me how to be
So pure in thought and word and deed
They didn't quite succeed
For everything I long to do
No matter when or where or who
Has one thing in common, too

It's a, it's a, it's a, it's a sin
It's a sin
Everything I've ever done
Everything I ever do
Every place I've ever been
Everywhere I'm going to
It's a sin

Father, forgive me, I tried not to do it
Turned over a new leaf, then tore right through it
Whatever you taught me, I didn't believe it
Father, you fought me, 'cause I didn't care
And I still don't understand

So I look back upon my life
Forever with a sense of shame
I've always been the one to blame
For everything I long to do
No matter when or where or who
Has one thing in common, too

It's a, it's a, it's a, it's a sin
It's a sin
Everything I've ever done
Everything I ever do
Every place I've ever been
Everywhere I'm going to - it's a sin
It's a, it's a, it's a, it's a sin
It's a, it's a, it's a, it's a sin

(Confiteor Deo omnipotenti vobis fratres, quia peccavi nimiscogitatione,
verbo, opere et omissione, mea culpa, mea culpa, mea maximaculpa)
[trans. "I confess to almighty god,
and to you my brothers,
that I have sinned exceedingly
in thought, word, act and omission,
through my fault, through my fault,
through my most grievous fault"]

Versiones en español The Jacksons... Luis Miguel: Será Que No Me Amas

Uno de los artistas hispanos más polifacéticos y conocidos del planeta nos regaló en 1990, una versión de la canción titulada "Blame It on the Boogie" que popularizaron los inolvidables The Jackson a finales de los años 70. Ese artista es ni más ni menos que Luis Miguel. Capaz de abarcar géneros tan dispares como el bolero, el pop, el mariachi, y en este caso el funk. La canción en español la tituló "Será Que No Me Amas", y contó con las manos de Juan Carlos Calderón para lograr el éxito.

Una canción disco de un ritmo endiablado que te obliga a mover los pies y no parar de bailar sea cual sea su interpretación manteniéndose, llena de vida y energía a pesar de los años. 

Será que no me amas No sé que esta pasando que todo esta al revés que tú ya no me besas como ayer Que anoche en la playa no me dejaste amarte algo entre nosotros no va bien No culpes a la noche no culpes a la playa no culpes a la lluvia será que no me amas No busques más disculpas no siento tus caricias ya no eres la misma que yo amé Te veo tan distante te siento tan distinta pus hay dentro de ti otra mujer No culpes a la noche no culpes a la playa no culpes a la lluvia será que no me amas Ya no sé; ya no sé; ya no sé que va a pasar Ya no sé; ya no sé; ya no sé que voy a hacer Ya no sé; ya no sé; ya no sé que va a pasar Ya no se; ya no se; ya no se que voy a hacer No se que esta pasando que todo esta al revés pero ya no lucho como ves Ayer no te importaba amar bajo la lluvia hoy no te divierte ya lo sé No culpes a la...

Blame It on the Boogie Don't blame it on the moonlight Don't blame it on good times Blame it on the boogie I just can't I just can't I just can't control my feet I just can't I just can't I just can't control my feet Don't blame it on the sunshine Don't blame it on the moonlight Don't blame it on good times Blame it on the boogie This magic music grooves me That dirty rhythm moves me The devil's gotten to me through this dance I'm full of funky fever A fire burns inside me Boogie's got me in a super trance Don't blame it on the sunshine Don't blame it on the moonlight Don't blame it on good times Blame it on the boogie Sunshine Moonlight Good times Boogie Sunshine Moonlight Good times Boogie Don't you blame it You just got to You just want to Yeah Blame it on yourself Ain't nobody's fault but yours and that boogie Dancin' all night long Yours and that boogie Ain't nobody's fault but yours Dancin' all night long

Crystal Waters: Gypsy Woman (She's Homeless)

Gypsy Woman (She's Homeless) fue un éxito en el año 1991 que atravesó las fronteras de la fama en medio mundo por su tarareo contagioso y comercial. "La da dee la dee da...". Tenía todos los ingredientes para arrastrarte a moverte y ronronear, una y otra vez en tu cabeza su ritmo cuasi obsesivo. La responsable de ello era una afro-americana que lleva por nombre Crystal Waters. Su voz negra y poderosa, con inequívoca fragancia house, servía tanto para estar en las radiofórmulas de éxito, como en las pistas de baile de las mejores discotecas.

Por mediación de su deliciosa voz nos contaba -con elegancia e ironía- la vida de una mujer gitana e indigente que cantaba por dinero. Una bella melodía, una deliciosa voz, y un ritmo contagioso para disfrutar -en apenas cuatro minutos- de una de los temas house de la década de los 90 que aún me siguen seduciendo en este nuevo milenio.

Letra

She's never had a make up

But she's homeless, she's homeless
As she stands there singing for money.

La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da

In my sleep I see her begging
Preaching please
Although her body is not mine
I ask now why God why

She's just like you and me
But she's homeless, she's homeless
As she stands there singing for money

La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da

La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da

She's just like you and me
As she stands there singing for money

La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da

La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da

Ooh
Ooh
Ooh
Ooh

La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da
La da dee la dee da

Deep Forest: un canto a la naturaleza

El proyecto musical Deep Forest se inició a principios de la década de los 90, cuando los franceses Michel Sanchez -de formación clásica y ávido estudiante de música étnica- y Eric Mouquet -compositor y arreglista que con sintetizadores creaba sonidos de ambiente dance- decidieron unir sus ideas, y recrear grabaciones realizadas en diferentes comunidades a todo lo largo del continente africano que Michel había comprado a la Unesco, sampleándolos hasta conseguir un sonido muy particular, donde la electrónica y ambiente techno de vanguardia, se fusionaban con armonía con el ambiente de la selva tropical y la música étnica. Son un ejemplo de respeto por las identidades étnicas y las culturas en las que se inspiran, siendo el ecologismo la palabra que mejor les define.

De ese primer disco -donde sorprendieron a medio mundo- podemos escuchar uno de sus mayores éxitos, "Sweet Lullaby". Basada en una tradicional canción de cuna en idioma Baegu de las Islas Salomón, llamado "Rorogwela", utiliza una muestra vocal que grabó inicialmente el etnomusicólogo Hugo Zemp en 1970, y que posteriormente fue liberado por la UNESCO, como parte de su colección de Fuentes Musicales. La canción hace referencia a un joven huérfano, que es consolado por su hermano mayor ante la trágica pérdida. Una canción experimental que ha sido fuente de inspiración para otros artistas, siempre por la búsqueda de sonidos más naturales que dan a la música riqueza y colorido, a la vez que un canto a la naturaleza en estos tiempos tan dificiles que corren.

Letra

Sa ziza zecob dela dalou'a
Boralea'e borale mi komi oula
Etawuae'o ela'o coralia wu'aila
Ilei pandera zel e' tomu pere no mo mai
Alatawuané icas imani'u
Barletas e'e barkia'a
Pro'e lai e'le a pantou la'u
Ilei pandera zel e' tomu pere no mo mai
Sa ziza zecob dela dalou'a
Boralea'e borale mi komi oula
Alatawuané icas iwua'oula
Ilei pandera zel e' tomu pere no mo mai

Bee Gees: Stayin' Alive

El trío británico formado por los hermanos Gibb, Barry, Robin y Maurice, formaron uno de los grupos más importantes de la música, Los Bee Gees, como son conocidos. Consiguieron aglutinar diversidad de estilos, pero su explosión popular a finales de los 70 en pleno apogeo de la música disco, tatuó de por vida al grupo. Su álbum titulado "Night Fever" era perfecto para formar parte de la banda sonora de una película que iba a marcar a toda una generación, "Saturday Night Fever".

El falsetto de Barry y el sintetizador de Blue Weaver con aires disco , lograron que la banda sonora que incluía 5 temas de su álbum, se convirtiera en la más vendida de todos los tiempos. "How Deep Is Your Love", "Stayin' Alive", "Night Fever" o "More Than A Woman" alcanzaron las máximas cuotas de popularidad. En los 80 el declive de la música disco influyó notablemente en el desvanecimiento popular del grupo, pero sus composiciones forman parte de la historia de la música, bien bajo el nombre de Bee Gees, bien a traves de su interpretación a traves de otros artistas. Ese es el caso de "Immortality" por Celine Dion, "Guilty" y "Woman in Love" por Barbra Streisand, "Heartbreaker" por Dionne Warwick, "Islands in the Stream" por Kenny Rogers y Dolly Parton, "Grease" por Frankie Valli..., una larga lista para un grupo que ha vendido más de 200 millones de copias a lo largo del planeta y numerosos premios y reconocimientos, en los que se incluyen 9 Grammys.

Su punto final lo marcó en un primer momento la muerte de Maurice en el 2003 y definitivamente el año 2012 con la muerte de Robin. Su desapariciones dejaban un vacio musical y sentimental imposible de sustituir. Pero ahora, volviendo la vista atrás, podemos escuchar de nuevo sus temas y sorpredentemente nos siguen sonando igual de bien que cuando los escuchamos por primera vez, ¿o no sigue sonando "Stayin' Alive" igual de fresco y actual?

Letra

Well, you can tell by the way I use my walk,
I'm a woman's man—no time to talk.
Music loud and women warm, I've been kicked around
Since I was born.
And now it's all right. It's OK.
And you may look the other way.
We can try to understand
The New York Times' effect on man.

Whether you're a brother or whether you're a mother,
You're stayin' alive, stayin' alive.
Feel the city breakin' and everybody shakin', people,
Stayin' alive, stayin' alive.
Ah, ha, ha, ha, stayin' alive, stayin' alive.
Ah, ha, ha, ha, stayin' alive.

Well now, I get low and I get high,
And if I can't get either, I really try.
Got the wings of heaven on my shoes;
I'm a dancin' man and I just can't lose.
You know it's all right. It's OK.
I'll live to see another day.
We can try to understand
The New York Times' effect on man.

Whether you're a brother or whether you're a mother,
You're stayin' alive, stayin' alive.
Feel the city breakin' and everybody shakin', people,
Stayin' alive, stayin' alive.
Ah, ha, ha, ha, stayin' alive, stayin' alive.
Ah, ha, ha, ha, stayin' alive.

Life’s goin' nowhere. Somebody help me.
Somebody help me, yeah.
Life’s goin' nowhere. Somebody help me, yeah.
Stayin' alive.

Well, you can tell by the way I use my walk,
I'm a woman's man—no time to talk.
Music loud and women warm, I've been kicked around
Since I was born.
And now it's all right. It's OK.
And you may look the other way.
We can try to understand
The New York Times' effect on man.

Whether you're a brother or whether you're a mother,
You're stayin' alive, stayin' alive.
Feel the city breakin' and everybody shakin', people,
Stayin' alive, stayin' alive.
Ah, ha, ha, ha, stayin' alive, stayin' alive.
Ah, ha, ha, ha, stayin' alive.

Life’s goin' nowhere. Somebody help me.
Somebody help me, yeah.
Life’s goin' nowhere. Somebody help me, yeah.
I’m stayin' alive.
Life’s goin' nowhere. Somebody help me.
Somebody help me, yeah.
Life’s goin' nowhere. Somebody help me, yeah.
I’m stayin' alive.
Life’s goin' nowhere. Somebody help me.
Somebody help me, yeah.
Life’s goin' nowhere. Somebody help me, yeah.
I’m stayin' alive.
Life’s goin' nowhere. Somebody help me.
Somebody help me, yeah.
Life’s goin' nowhere. Somebody help me, yeah.
I’m stayin' alive.

Tino Casal: un inconformista adelantado a su tiempo

Cantante, compositor y productor, Tino Casal era todo un referente en la llamada "Movida Madrileña". Con su imagen de estilo barroco y new-romantic, un inconformista con aromas de glam-rock, siempre en dirección contraria a lo convencional, y un adelantado a su tiempo, poseedor de una vena artística de gran talento que pasaba por la pintura y la escultura.

Centrándonos en su faceta musical, produce a grupos tan dispares como Goma de Mascar, Video, Tacones, o el grupo heavy Obús. Siempre en la vanguardia, temas como "Champú de Huevo", su primer número 1, "Embrujada", su consolidación definitiva, "Billy Boy", bajo la producción de Julián Ruiz, o "Póker para un perdedor", le permitieron firmar un gran número de actuaciones para una larga gira que se vió truncada en su comienzo por un esguince que casi lo lleva a la muerte. Su deseo de cumplir lo firmado y no dejar a los músicos "tirados" le hicieron automedicarse, acabando en la UVI durante varias semanas a punto de morir con edema pulmonar, icteria obstructiva, insuficiencia renal y salmonelosis.

Fueron varios años de operaciones y lucha por recuperarse hasta su renacimiento con "Eloise", un tema de Paul y Barry Ryan grabado en los famosos estudios Abbey Road de Londres con el director de orquesta Andrew Powell y la Philarmonia Orchestra de Londres. Un nuevo intento de internacionalizar la música española, de seguir perfeccionándose vocal y musicalmente. El preludio de un futuro que se antojaba prometedor, ante la creatividad y talento de un hombre que quiso vivir deprisa, y la vida le pasó factura de forma brusca con un trágico final consecuencia de un accidente de coche.
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Eloise Es un huracán, profesional, que viene y va, buscando acción, vendiendo solo amor. Aniquilar, pasar por encima del bien y el mal, es natural, en ella es natural. En tiempo de relax empolva su nariz, Eloise, Eloise dolor en tus caricias, y cuentos chinos, yo seguiré siendo tu perro fiel eeeeel Mas Eloise es rápida como la pólvora, serpiente en el Eden, siempre va a cien Donde quiera que va, la bomba de Hirosoma está a punto de estallar, peligro no tocar, sus pechos goma dos y nitroglicerina, Eloise, Eloise, dolor en tus caricias, y cuentos chinos, yo seguiré siendo tu perro fiel eeeeel Mi Eloise, amar deprisa, amar de pie, no sé porque, me ocultas algo, tu doble riesgo, correré, me perderé La fiebre y el placer, que puedo hacer, se convirtió en sucio polvo gris, quien me lo iba a decir. Con tanta actividad me mortificas sin piedad, y ya no puedo más, tímida luz de gas sus pechos goma dos y nitroglicerina, Eloise, Eloise, tantas noches como te besé, dolor en tus caricias, tantas veces te maldeciré, y cuentos chinos, yo fuí atrapado en mi propia red Como una araña en cautividad, ya no podré escapar

Embrujada Hace tiempo que vive en un cuento,  del cual no quiere salir,  encantada duerme con la almohada,  y se olvidó de reir.  Dicen que es la bruja,  con tacón de aguja,  aliada de Lucifer,  cuentan que era estrella,  pero la botella,  acabó con ella hasta enloquecer.  Stop mi hada  estrella invitada  víctima del desamor,  sube al coche,  reina de la noche,  olvida tu mal humor.  Embrujada vive encadenada,  a un viejo televisor,  ideas a manta,  cuentan que fue musa,  de algún mediocre pintor.  Todo era derroche,  reina de la noche  ¿quien te ha visto y quien te ve?  cuentan que eras sexy  rutilante estrella  pero la botella acabó con tu poder.  Esta es mi bruja,  con tacón de aguja,  víctima del desamor,  date prisa envuélvete en la brisa,  olvida tu mal humor.  Esta es mi hada  estrella invitada  víctima del desamor.  Esta es mi bruja,  con tacón de aguja,  víctima del desamor,  date prisa envuélvete en la brisa,  olvida tu mal humor,  Stop.  Esta es mi hada,  juegos de venganza,  víctima del desamor,  sube al coche,  reina de la noche,  olvida tu mal humor.  Esta es mi hada,  estrella invitada,  víctima del desamor,  sube al coche,  reina de la noche  olvida tu mal humor.

Tullio de Piscopo: Stop Bajon (Primavera).

Atrás dejamos la estación por antonomasia más triste y oscura del año, para adentrarnos en el despertar de la luz, las flores y la naturaleza más radiante y viva. La primavera ya está aquí, y de que mejor manera para recibirla que con Stop Bajon (Primavera).

Una canción de Tullio de Piscopo -batería y excelente músico- que bajo el auspicio de la nueva moda italo dance de comienzos de los años 80, nos enganchó con su estribillo pegadizo y ese optimismo que envolvia cada nota de la canción.

Letra

E allora uhe' oh' lievete 'a sotto:
si nun te staje accorto quaccheduno te ciacca
'a ggente ca te guarda nun se ne fotte 'e niente.
Maronna e comm'e' brutto a sta' c' o mal' 'e diente.

E allora uhe' oh' tienelo a mmente:
pe' cchi nun se fa' male rieste'na samenta
e si pierde a' pazienza. Song'guaje 'e morte
e allucca cchm' forte. E allucca cchiu' forte.

E allora uhe' oh' lievete 'a sotto ...

E allora uhe' oh' lievete 'a'nnanze:
stanotte aggio durmuto senza mal' 'e panza.
Quaccosa t'haie magnato ca t'ha fatto male.
Tengo a televisione trentasei canali
si parlano tutti'nzieme so'tanta capere.
Ma quanno ascimmo fora sarra' primavera.
Ma quanno ascimmo fora sarra' primavera.
Ma quanno ascimmo fora sarra' primavera.
Primavera
primavera
primavera
primavera.

E allora uhe' oh' lievete 'a'nnanze: . . .

Silicone Soul: Right On!

"Right On!" es una de esas canciones que desde el primer momento que la escuchas consiguen adueñarse del control de tus pies y tu mente atrapándote con su ritmo y melodía hipnótica.
Son ya muchos los años desde que la escuché por primera vez, pero de repente surgió en mi mente esas bases dance-house..., la voz explosiva de Louise Claire Marshall..., toda una tentación que me hizo darle vueltas a mi cabeza para recordar que tema era ése y quiénes eran sus creadores..., pero al fin logré que su nombre escapase de mi laberinto neuronal cada vez más enmarañado. Eran Silicone Soul, dos escoceses -Craig Morrison y Graeme Reedie- que abandonaron las guitarras por teclados y sintetizadores, logrando dar vida al último gran tema del dance electrónico, este "Right On!" que abarca la esencia del house con influencias más soul.

Letra

When I walk
I walk my line
And I take
I take what's mine

And I ain't so high
That I can't fall
And I ain't so low
That I can crawl

CHORUS:
Life's too short to throw it all away, yeh ehy
Your love is too high a price to pay, yeh ehy


When you talk
Just say you're mine
And I know - cause I feel - that it's true
You let your love light shine
And I ain't so high
That I can't fall
And I ain't so low
That I can crawl

Life's too short to throw it all away, yeh ehy
Your love is too high a price to pay, yeh ehy


Down my way.....
(Right on, keep on!)
Believe in me!
You can do anything you wanna
be what you wanna be
Time's too short to throw it all away, yeh ehy
Your love is too high a price to pay, ooh....
Uuuuhh

CHORUS

Keep on! Right on!

Keep on! Right on!

Scatman John: Scatman (Ski Ba Bop Ba Dop Bop)

Paradojas del destino, o quizás su tesón, lograron que su mayor incoveniente para abrirse camino en el mercado discográfico, lo convirtiera en su mayor cualidad para lograr el estrellato. Nos referimos a la tartamudez severa que lo acompañaba desde la niñez y lo tenía prisionero en esa jaula invisible para las palabras. Su nombre de "guerra" era Scatman John y tuvo que llegar hasta los 52 años -cuatro años antes de su muerte- para lograr a través de una canción, "Scatman (Ski Ba Bop Ba Dop Bop)", un éxito internacional espectacular. De nada hubieran servido sus cualidades como pianista profesional de jazz para alcanzar el éxito, sino se hubiera atrevido en fusionar el scat con la música disco y el hip-hop, y sobre todo, lanzarse a poner letra a sus canciones. Ser el mismo sin complejos, contando y cantando al mundo lo que le pasaba por la cabeza, con mucho sentido del humor y sobre todo con la necesidad de demostrar a los demas que no hay que volver la espalda a los problemas.

En 1996 comentó en una entrevista "Espero que los niños, mientras cantan o bailan mis canciones, sientan que la vida no es tan mala como parece. Al menos por tan sólo un minuto". Son las palabras de un hombre optimista que hizo de su defecto su mejor virtud, utilizándola como medio de ayudar y enseñar a los demas que todas las puertas tienen una cerradura, y sólo hay que saber usar la llave adecuada para poder abrirla.

Letra

(Scatting by Scatman John)
I'm the Scatman
(Scatting by Scatman John)
I'm the Scatman
(Scatting by Scatman John)
Everybody stutters one way or the other
So check out my message to you.
As a matter of fact don't let nothin' hold you back.
If the Scatman can do it so can you.
Everybody's sayin' that the Scatman stutters
But doesn't ever stutter when he sings.
But what you don't know I'm gonna tell you right now
That the stutter and the scat is the same thing.
Yo I'm the Scatman.
Where's the Scatman ? I'm the Scatman.
Why should we be pleasin' all the politician heathens
Who would try to change the seasons if they could?
The state of the condition insults my intuitions
And it only makes me crazy and my heart like wood.
Everybody stutters one way or the other
So check out my message to you.
As a matter of fact don't let nothin' hold you back.
If the Scatman can do it brother so can you.
I'm the Scatman.
(Scatting by Scatman John)
Everybody stutters one way or the other
So check out my message to you.
As a matter of fact don't let nothin' hold you back.
If the Scatman can do it brother so can you.
I'm the Scatman.
I hear you all ask 'bout the meaning of scat.
Well I'm the professor and all I can tell you is
While you're still sleepin' the saints are still weepin' cause
Things you call dead haven't yet had the chance to be born.
I'm the Scatman.
(Scatting by Scatman John)
I'm the Scatman....repeat after me
It's a scoobie oobie doobie scoobie doobie melody
I'm the Scatman....repeat after me
It's a scoobie oobie doobie scoobie doobie melody
(Scatting by Scatman John)